鸦片

1996年的王家卫肚子还没来得及隆起会带着透明的近视镜让人拍摄，墨镜是后话。
也就是那年他带着零碎的念头，拉着杜可风张叔平踏上南半球燥热的布宜诺斯艾利斯。
脑海里除了一间斑驳潮湿的旧屋和屋里两个绝色的男人外，别无他物。
时断时续的拍摄，焦灼是真的焦灼寂寞是真的寂寞，又统统混着氤氲的烟圈渗进胶片。

“黎耀辉，不如我们从头来过。”何宝荣说。

他或许是知道他的，只消他开口黎眼里的斟酌就成了悬念之外的无足轻重。
短短几个字多温暖多蛊惑，昔日爱恨嗔痴一笔勾销，彼此都回到原点人生又如初见。
黎擅长的并非是等待而是逃不过那人一句痴话，于是一个有恃无恐一个你情我愿。
即便是时刻离开都要多看几眼的毫无把握的挽留，即便是毫无指望的循环往复。

然而王家卫又不甘心让等待变得贫乏，便出现眉宇件都打着20岁烙印的张震。
他和黎一起在布宜诺斯租球场踢球，你三块我俩块又或者相反都没什么好在乎。
王家卫把他假设为另个何宝荣，让他穿上何的黄色皮夹克，冥冥让他有了何的样子。
其实仔细去看又没有什么相似，只不过是寂寞的人都一样都会转身离开而已。

自杀，瀑布，关淑怡的瀑布；胶片减去正片的三倍，加减乘除凌乱得像篇经久的回忆。
杜可风镜头里的色彩像团团浓的化不开的愁绪，纠结着每一个角色欲语还休的过往。
来来往往的人像是有始无终的线索，穿插着婀娜的背颈间的吻只字片刻的存留。
南美湿热空气里凝结的水珠浮出眼珠渗出发肤，在小酒馆里跳一段探戈，转头便统统落下。

倘若一日你在某一盏等或某一幅画找见一个想要前往的地方，告诉我。
我会陪你去，世界尽头在所不惜。